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《杨乃武》那些事(11)——李家三代《杨乃武》  

2011-08-10 16:09:15|  分类: 知识堂 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  (按:本文摘自“金丽生访谈录”部分章节)

《杨乃武》那些事(11)——李家三代《杨乃武》 - panpan - 传承班的博客

 1962年9月1日,我永远记住的,第一次跟老师李仲康到无锡县荡口镇跑码头。我一听老师的调头很怪的,过去从来没有听过。我整整听了一个月的书,深深感到《杨乃武》这部书价值太大了,一个关子接一个关子,不断推向高潮。《杨乃武》那些事(11)——李家三代《杨乃武》 - panpan - 传承班的博客

       我听老师说,他的父亲李文彬是浙江海宁硖石人,7岁的时候在杭州念私塾,正巧杨乃武案由杨昌浚等三大宪会审,他去轧闹猛看过升堂。他原名欧阳文彬,据说欧阳夫人是有一定身价的,她的父母瞧不起一个跑码头的说书先生,于是欧阳文彬就带着老婆私奔,后来怕女方家人找到,就改姓李。他很有文学功底,字也写得很好,他编写的《杨乃武》唱词水平仅次于《珍珠塔》,很多传统书都比不过它。为了写这部书,他亲自找到刘锡彤的小老婆秀宝姨太太(当时她在杭州开了一家妓院,做老鸨),从她那里获取了余杭知县家中的大量情况。他还花钱把有关这个案件的很多堂面案卷抄下来,获得了第一手原始资料。花了整整十年时间,到二十世纪20年代,李文彬就唱红了,书也比较完整了,一共120回,每回90分钟。在当时来说这是一部新书,反映的题材很大,面非常广,上到最高统治者慈禧、光绪,下到浙江问官一百多人,充分揭露了封建官场的腐败。我听我老师说,为什么李文彬避开翁同龢的线不提呢?(其实,翁同龢在杨乃武案翻案过程中起了很大作用)因为慈禧不喜欢翁同龢。那时还在清末,李文彬是有所忌讳的,这就是政治对文艺的影响。

谈到李仲康调的特点,这我要介绍一下,李仲康起先一直放单档,阴面、小嗓子很好,他当时演唱《杨乃武》都是以小阳调为基础,带一点夏调阴面的东西。后来他的小嗓子倒嗓,阴面没有了,必须更换曲调,用大嗓来唱,再加上李子红琵琶的天赋。《杨乃武》那些事(11)——李家三代《杨乃武》 - panpan - 传承班的博客

      李子红不懂乐谱,全部靠手感摸出来,李子红起先是跟贾彩云学评话的,因他嗓子不太好,后来父亲把他拖在身边。

李仲康调是自然形成的,他是从实践中摸索,根据人物性格感情,并借鉴其他流派慢慢形成的。一部书有一部书的书性,像《玉蜻蜓》就适合唱蒋调,《杨乃武》只能用中速的唱腔。李仲康最大的特点就是嗓音比较好,高亢激昂,有金属声,特别好听,感情充沛。他虽然也有缺点,舞台形象也不怎么好,但是他很会抓住人物的情感,说书跳跃性强,有时代感。他有“码头老虎”、“浙江老虎”之称,长期跑码头形成了自己的风格,有些乡土气,气质不及其大哥李伯康,但说书是火功,葛三姑、钱宝生等角色起得非常好。《杨乃武》那些事(11)——李家三代《杨乃武》 - panpan - 传承班的博客

起先他的流派影响不是很大,1952年开始进上海,第一家是沧州书场,听说演得很火爆。说了一个多月,他哥哥不让他说下去了,把母亲抬出来,母亲哭着说,你就让让他吧。1965年他受到当时苏州市委书记柳林同志的高度重视,当时日本曲艺泰斗冈本文弥先生来苏,听了他的唱,激动万分。后来,“李仲康调”的影响渐渐大了起来。

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